清华大学“国际文学工作坊”之“小津安二郎的内与外”圆满落幕

16日上午，清华大学中文系副教授、文学创作与研究中心执行主任贾立元作为活动主持人，简要介绍了工作坊的筹备过程与举办初衷等。清华大学中文系教授、文学创作与研究中心主任格非作开幕致辞，他介绍了小津安二郎在世界电影史上的重要地位和小津研究的相关问题，指出《小津安二郎全日记》的出版为深入探讨小津的电影提供了一个契机，并对主题“小津安二郎的内与外”作了阐释。

格非教授发言

随后，上海译文出版社编辑陈飞雪女士首先介绍了《全日记》的中文出版情况，从此书的诞生历程、上海译文社在其后对小津资料、研究成果的持续关注等方面进行了讲述。贾樟柯导演分享了他对于《全日记》的阅读经验与思考。他认为，过去了解的小津实际是一个“美学化了的小津”，《全日记》的阅读使他从小津的美学世界进入其私人的世俗世界和日常世界，体会到一种“矛盾的统一”。此外，他从影像工作者和文字工作者两个角度解读，指出存在着“第三个小津”，即没有实体呈现在其电影中，在日记里被节制掉的、情感世界里的小津。北京电影学院的杨远婴教授以“小津的家庭剧与中国的家庭剧”为主题发言，通过系统地对比，从中日家庭剧的历史谱系角度重新解读小津。华东师范大学的毛尖教授的发言主题为“空/白:谈小津日记和电影”。她从“空/白”切入，进行了小津电影和日记的对读，将小津影像和日记中的“存在和拼命”、“空白与悬置”、“重复与净化”结合起来理解小津的战争态度和存在态度。作家、出版人杨葵先生分享了他对小津日记的理解，从心理学、社会学等诸多领域提供了一个激活思考的知识框架。

贾樟柯先生发言

16日下午，四位由日本专程赶来的专家分别进行了主题发言。明治学院大学的斉藤绫子教授以“默片时代的小津——主题与文体：以《东京之女》为中心”为主题，通过回顾60年代以来小津研究成果和评价，指出存在“神话化小津”与“通俗小津”的对立。她进一步结合《东京之女》等案例，阐释小津的电影风格，指出小津从好莱坞通俗情节剧等电影类型中吸收要素，最终确立了个人风格，并解释了小津不太受关注的早期作品与其战后电影之间的关联性。日本映画大学的晏妮教授以“穿越时空而相互连结的小津安二郎家庭剧与日本电影史——以《户田家兄妹》和《东京物语》为中心”为题，从整个日本电影谱系对小津战时电影与战后电影的关系进行了深入的剖析。电影评论家、制片人上野昻志先生的发言主题是“小津的战后家庭剧到达的境界——以《东京暮色》（1957）为例”。通过细读探讨，他指出与《麦秋》和《东京物语》表现的家族的自然崩坏相比，《东京暮色》展示了一个远超前者的，“无论是否拥有家人，人到底都只能孤独生存的状况”，从而向战后的日本社会发出质问。小津电影节事务局成员北原克彦先生以“蓼科高原的小津安二郎”为主题，结合小津《蓼科日记》中的记录与影像，生动形象地呈现了小津生命最后阶段在蓼科高原的生活、工作环境与心理状态。